從曾經(jīng)徐崢的《人再囧途之泰囧》到如今沙溢的《親密旅行》，越來越多的演員瞄準(zhǔn)了導(dǎo)演的座位，僅今年，首次跨界執(zhí)導(dǎo)電影的演員大軍便已加入了梁家輝、郭濤、秦海璐等人，但從作品來看，口碑和票房成績各有高低。北京商報記者不完全統(tǒng)計發(fā)現(xiàn)，2012-2019年，共有33部演員跨界導(dǎo)演處女作電影，從投資方和發(fā)行商的角度來看，相較于科班出身的新人導(dǎo)演，明星自身的人氣能引發(fā)話題，具備強(qiáng)大的市場號召力，但是跨界導(dǎo)演能走多遠(yuǎn)，歸根到底還是取決于自身的功底和努力。

跨界熱

時隔多年，“老白”變身“沙導(dǎo)”，并在今年國慶檔正式交出了處女作《親密旅行》。10月9日，即該片上映的第七天，截至北京商報記者發(fā)稿，燈塔專業(yè)版數(shù)據(jù)顯示，該影片票房僅為281.8萬元，近幾天的單日排片比也在0.1%左右徘徊。此外該片在豆瓣上的評分為5.4分，44.2%的觀眾給了該片三星的評價。

沙溢只是跨界大軍中的一員。北京商報記者調(diào)查發(fā)現(xiàn)，近年來演員做導(dǎo)演的例子越來越多，而這場跨界熱潮真正興起還要追溯到徐崢的導(dǎo)演處女座《人再囧途之泰囧》。2012年，《人再囧途之泰囧》正式上映，當(dāng)時國內(nèi)還尚未出現(xiàn)票房破10億元的國產(chǎn)電影，但這一影片一舉拿下12.72億元票房，成為中國電影史上首部票房突破10億元的國產(chǎn)電影。這也在一定程度上增添了其他演員跨界做導(dǎo)演的吸引力。

北京商報記者根據(jù)燈塔專業(yè)版的數(shù)據(jù)不完全統(tǒng)計發(fā)現(xiàn)，2012-2019年，共有33部電影作品為演員向?qū)а菘缃缍瞥龅碾娪疤幣?，涉及趙薇、鄧超、陳思誠、蘇有朋等多位知名演員。

2015年，該類影片實現(xiàn)一個數(shù)量上的小高潮，從此前全年只有兩三部演員首次執(zhí)導(dǎo)作品上映，驟然增長至全年共有7部作品。但2016年，該類影片的數(shù)量又出現(xiàn)了明顯回落，僅有2部，直到2018年，該類影片的數(shù)量達(dá)到了高峰，約有8部演員跨界導(dǎo)演處女作在國內(nèi)院線上映。

在中國電影評論家協(xié)會會長饒曙光看來，從社會層面而言，該現(xiàn)象的出現(xiàn)與國內(nèi)電影發(fā)展還處于初級階段、沒有完整的工業(yè)體系、分工不明確有關(guān)，所以跨界現(xiàn)象較多，此外國內(nèi)電影市場發(fā)展太快，對導(dǎo)演的需求量大，因此提供了大量空間和機(jī)會。而從個人因素來看，現(xiàn)階段一部影片獲得成功后，主要光環(huán)與榮譽可能會集中在導(dǎo)演身上，與之相比，演員相對較為被動，因此演員或許也是想通過該方式來證明自己的能力，同時在電影圈占據(jù)一個更加主動的位置。

雙刃劍

從演員市場號召力的角度來看，演員跨界當(dāng)導(dǎo)演對相關(guān)電影作品有一定的利好作用。風(fēng)山漸文化傳播（北京）有限公司董事長王兵表示，“行業(yè)里能正經(jīng)拍戲的大約百十號人，前兩年影視行業(yè)資本涌進(jìn)來之后，導(dǎo)演便成了稀缺資源。且演員本身是公眾人物，自帶流量和關(guān)注度，能夠吸引觀眾的注意力，反而大部分觀眾不會沖著導(dǎo)演的名號去看電影”。

然而，盡管演員能借助自身的影響力為導(dǎo)演處女座帶來流量，但并非所有作品都能獲得市場的認(rèn)可，票房參差不齊、口碑褒貶不一的情況不斷上演。在以上統(tǒng)計的33部跨界導(dǎo)演電影處女作中，票房最高可達(dá)13.61億元，而最低的只有745.3萬元。在口碑方面，豆瓣評分最高的是陳建斌執(zhí)導(dǎo)的《一個勺子》，實現(xiàn)7.7分，而評分最低的則是郭濤執(zhí)導(dǎo)的《欲念游戲》，目前豆瓣評分僅為3.0分。

影評人劉賀認(rèn)為，演員與導(dǎo)演雖然同屬于電影行業(yè)，但二者在專業(yè)性上仍有一定差別，存在著門檻，因此會表演的演員不一定會導(dǎo)演。此外，演員的知名度雖然為影片帶來更高的曝光度，甚至吸引更多觀眾前去觀影，但假若影片質(zhì)量不高，反而會讓口碑加速下滑，造成更大的負(fù)面影響，尤其是在觀眾審美水平不斷提升的當(dāng)下，觀眾已逐步脫離唯明星的階段，對電影質(zhì)量的要求與標(biāo)準(zhǔn)也越來越高。

謀突破

演員跨界導(dǎo)演的熱度還未散，相關(guān)作品質(zhì)量層次不齊、口碑票房不匹配等現(xiàn)象便已被觀眾詬病。饒曙光表示，電影作品的好壞與導(dǎo)演本身是否有足夠的人生閱歷有關(guān)，好的故事和作品來自于對社會的觀察和積淀，“演員們想要實現(xiàn)‘演而優(yōu)則導(dǎo)’首先要對劇本、表演、故事等有基本的認(rèn)知，需要對電影本身有理解，其次還需要掌握故事劇本電影之間的轉(zhuǎn)變，以及對演員的指導(dǎo)能力、相關(guān)鏡頭的運用、場面的調(diào)度、視聽能力等”。

與此同時，王兵認(rèn)為，“從投資方的角度而言，雖然其他行業(yè)名人跨界做導(dǎo)演有一定看點，但是歸根到底看中的是項目本身，劇本是不是優(yōu)良、制作團(tuán)隊是否有能力、運營團(tuán)隊是否有經(jīng)驗等。對于非職業(yè)導(dǎo)演的電影團(tuán)隊，往往會配備也需要配備有經(jīng)驗的職業(yè)導(dǎo)演做監(jiān)制來進(jìn)行電影質(zhì)量的把關(guān)。即使是一位非常厲害的廣告導(dǎo)演，如果從沒做過電影，也很難去合格地完成一部長篇電影，這時候往往需要一個職業(yè)導(dǎo)演在現(xiàn)場幫忙把控”。

在從業(yè)者看來，電影作品質(zhì)量過硬是贏得市場認(rèn)可最基本也是最重要的因素，在滿足該條件后，合理使用演員自帶的流量和關(guān)注度也能起到錦上添花的作用。“現(xiàn)在是一個注意力經(jīng)濟(jì)時代，除了作品本身過硬外，盡可能地發(fā)揮個人影響力和傳播力，配合合理的運營，贏得更多的關(guān)注，才能得到更好的市場表現(xiàn)”，饒曙光如是說。

北京商報記者 鄭蕊 實習(xí)記者 楊雅