自從流量時代開啟，演員的演技便備受關(guān)注，近日一檔新上線的演技類綜藝《演員請就位》引起了較高的關(guān)注。北京商報記者調(diào)查發(fā)現(xiàn)，從2017年《演員的誕生》將演技競演綜藝帶到觀眾面前開始，越來越多的同類型綜藝相繼誕生，僅今年便有4檔演技類綜藝計劃上線，迎來一個小爆發(fā)期。但隨著演技類綜藝愈發(fā)熱門，是否會引發(fā)觀眾的審美疲勞、節(jié)目該如何實(shí)現(xiàn)創(chuàng)新也成為業(yè)內(nèi)探討的話題。

4檔節(jié)目已官宣

最近新上線的演技類綜藝《演員請就位》無疑是當(dāng)下的熱門話題之一，自播出以來便頻頻登上熱搜，同時播放量不斷增加，據(jù)貓眼專業(yè)版數(shù)據(jù)顯示，截至10月14日18時，該節(jié)目上線4天，平臺累計播放量已達(dá)1.22億次。

《演員請就位》受到的高關(guān)注只是演技類綜藝熱度增加的縮影之一。北京商報記者調(diào)查發(fā)現(xiàn)，今年已經(jīng)正式官宣的演技類綜藝共有4檔，除了正在播出的《演員請就位》外，還有浙江衛(wèi)視綜N代《我就是演員之巔峰對角》（《演員的誕生》第三季）；優(yōu)酷的《演技派》和愛奇藝的《演員的品格》第二季緊隨其后，這也意味著，國內(nèi)三大視頻網(wǎng)站均已涉足演技類綜藝。

盡管演技類綜藝在今年密集出現(xiàn)，但該類節(jié)目并不屬于全新類型的綜藝。公開資料顯示，早在多年之前國內(nèi)便有多檔棚內(nèi)演技類綜藝出現(xiàn)，如2014年CCTV6電影頻道播出的《來吧！灰姑娘》；2016年山東衛(wèi)視播出的《花漾夢工廠1》以及次年的《花漾夢工廠2》等。此外，以演技為主題的綜藝節(jié)目也不在少數(shù)，湖南衛(wèi)視的《一年級·大學(xué)季》和《畢業(yè)季》都是以表演系學(xué)生圍繞“學(xué)習(xí)表演”進(jìn)行，并先后邀請過陳道明、袁姍姍、佟大為等人為學(xué)生指導(dǎo)。

而真正將演技類綜藝推到大眾面前的則是《演員的誕生》，在《演員的誕生》爆紅之后，《演員的品格》等一系列演技類綜藝陸續(xù)走進(jìn)大眾視野，再加上今年4檔節(jié)目的上線，至此，演技類綜藝迎來了一個發(fā)展小爆發(fā)期。

市場熱度引跟風(fēng)

演技類節(jié)目的熱度逐步攀升，不禁引發(fā)業(yè)內(nèi)的思考，究竟是什么原因使多個平臺或制作方接連入局？首先，流量是不可忽視的一個要素。在影視傳媒行業(yè)分析師曾榮看來，目前參加演技類綜藝的演員、導(dǎo)演，本身便帶有流量，而當(dāng)下又是一個注意力經(jīng)濟(jì)時代，在人們的時間、精力有限的情況下，擁有一定流量的導(dǎo)演、演員能夠?yàn)橄嚓P(guān)綜藝節(jié)目奪得更多的注意力，同時運(yùn)營的話題也能獲得更大的關(guān)注度。

而演技類綜藝之所以能夠從此前的不溫不火，發(fā)展為現(xiàn)階段多家平臺爭相布局的狀態(tài)，則離不開此前《演員的誕生》所實(shí)現(xiàn)的市場反饋。公開資料顯示，2017年《演員的誕生》首播時，CSM52城的收視情況一直位列前六位，并有10期節(jié)目沖進(jìn)了前三位，同時播放期間熱門話題不斷。

在電視評論人何天平看來，當(dāng)某一節(jié)目類型經(jīng)過了市場的檢驗(yàn)試點(diǎn)成功后，被證明有廣闊的開發(fā)潛力，便會有大量跟風(fēng)借鑒的綜藝紛至沓來，這不一定是壞事，這是目前國內(nèi)綜藝市場的適用邏輯，同時各方入局者也會相繼往該市場里填充更多內(nèi)容與產(chǎn)品，進(jìn)一步擴(kuò)充市場，賦予市場更大的可能性。

除此以外，電視評論人“電視節(jié)目創(chuàng)新引擎”認(rèn)為，多檔演技類綜藝的出現(xiàn)，也與該類節(jié)目的制作門檻相對較低有關(guān)，“與大型戶外競技節(jié)目制作難度較高、國內(nèi)能夠操刀的導(dǎo)演數(shù)量較少相比，演技類節(jié)目的技術(shù)含量并不算高，因此在選擇導(dǎo)演上便會有較多選擇。與此同時，會有很多演員積極參加該節(jié)目，并將此作為自身發(fā)展的一個機(jī)會，借此獲得更多業(yè)內(nèi)資源，認(rèn)識相關(guān)的導(dǎo)演、同行，同時參加節(jié)目的過程也可以成為履歷中的一項(xiàng)，從而為今后的事業(yè)發(fā)展做積累”。

創(chuàng)新空間易受限

鑒于越來越多演技類綜藝正處于已播和待播的狀態(tài)，觀眾是否會對此類節(jié)目產(chǎn)生審美疲勞也引發(fā)業(yè)內(nèi)的關(guān)注，同時各個制作方為了吸引更多觀眾而嘗試實(shí)現(xiàn)進(jìn)一步的創(chuàng)新。何天平認(rèn)為，《演員請就位》與此前的部分節(jié)目相比，在邏輯上更為匹配，“此前的節(jié)目大多為演員或其他相關(guān)身份的人指導(dǎo)演員，同時演員的表演空間、場景、語態(tài)更具戲劇化，因此會讓觀眾感覺有些尷尬。但其實(shí)在影視行業(yè)中，更多的是導(dǎo)演指導(dǎo)演員，因此《演員請就位》的模式便與影視行業(yè)更為匹配，再加上舞臺也直接做了影視化的狀態(tài)，呈現(xiàn)出的效果也更受業(yè)內(nèi)認(rèn)可”。

然而，在演技類綜藝嘗試不斷創(chuàng)新的同時，還有從業(yè)者認(rèn)為，創(chuàng)作空間受限也是演技類節(jié)目發(fā)展過程中不可忽視的一個事實(shí)。“演技類綜藝頻頻出現(xiàn)也在一定程度上代表了現(xiàn)在整個綜藝環(huán)境并不樂觀，創(chuàng)作進(jìn)入瓶頸期，因此各方才會選擇操刀技術(shù)相對較低的節(jié)目類型，且對創(chuàng)作者來講，演技類綜藝不像其他很多較為成熟的節(jié)目形態(tài)能有較大的突破，創(chuàng)作空間非常有限，無非就是創(chuàng)作幾個橋段，讓演員現(xiàn)場表演，難以在模式上找到更大的創(chuàng)新點(diǎn)，不像音樂類選秀節(jié)目，可以挖掘素人并進(jìn)行包裝、運(yùn)營，源源不斷為市場帶來新的內(nèi)容，”“電視節(jié)目創(chuàng)新引擎”表示。

在何天平看來，“演技類綜藝到底存不存在審美疲勞尚不能確認(rèn)，因?yàn)楝F(xiàn)在觀眾的選擇渠道較多，所以在分眾化的時代里，觀眾并非是每天都在看同樣的東西。但從題材的角度來看，未來出現(xiàn)疲勞的可能性是存在的，關(guān)鍵在于資源、價值是否已消耗殆盡，因此在我個人看來，這一波浪潮過后，其實(shí)基本上就已經(jīng)進(jìn)入到創(chuàng)新疲勞的階段”。

北京商報記者 鄭蕊 實(shí)習(xí)記者 楊雅