凡事最怕一而再，再而三。

《歡樂頌》到了3，終究沒能延續(xù)爆款。“王心凌男孩”之后又有了“蘇有朋女孩”。套路好用，回憶上頭，但無論是劇作還是綜藝，仿佛都在一夜之間集體失去了創(chuàng)作的靈魂。

《歡樂頌》為什么能火？因為五美來自不同圈層，又性格各異。發(fā)生在她們身上的故事，有真實的群像附著，又有鮮明的戲劇性襯托，每一位的劇情線都真實可感，當彼此相交，便是一幅社會百態(tài)圖。從《歡樂頌》開始，當代都市女性群像題材不斷被搬上銀幕。

無論是“girls help girls”的流金歲月，還是婚姻生活中重塑自我的《我的前半生》《三十而已》，都有堅實的邏輯主線，這些作品和《歡樂頌》一樣，都揭露了生活中常見而又被忽視的女性問題。

那些情感或家庭的困境，事業(yè)職場上的挑戰(zhàn)，都在看似歲月靜好的生活表層中劃了一道口子，自然透出足夠普遍和讓很多人感同身受的社會議題，而并非簡單的人物堆疊和形式拼湊。

《歡樂頌》第三部，每個人物都在復制自己的“前任”。

完美科學家江疏影，對應國際化的劉濤。有弟弟妹妹做“拖油瓶”的張佳寧，對應“扶弟魔”樊勝美。寫公號的小編輯張慧雯和伶俐的李浩菲，多少有點邱瑩瑩的影子。唯一留有懸念的是楊采鈺，仿佛特務J。

前任雖好，舊夢難圓。這就是為什么觀眾感嘆：“開播以來，沒有一個能被記住的角色。”女性群像劇套上公式，綁在一起就能產(chǎn)生化反，實則不然。

創(chuàng)作者進行類型融合的勇氣值得鼓勵，但永遠也不能忘了任何戲劇的魔力依然在于創(chuàng)新。

而芒果一直走在國內(nèi)綜藝的前沿，這個“前”也是以開創(chuàng)為先。

無論是親子綜藝大放異彩，還是情感綜藝發(fā)人深省。芒果先鋒式的大膽探險，讓國產(chǎn)綜藝的題材視角不斷外放，這些爆款成功的商業(yè)模式，無一例外的都是大膽嘗新。

開發(fā)國綜不是一件容易的事兒，但復制并不難。從最早的親子，到歌舞競技，再到戀愛社交，不管“再見愛人”還是“春日遲遲再出發(fā)”，模仿者眾，唯創(chuàng)造者少。

就像當初把“30+”的姐姐湊在一起搞女團，巨大的驚喜來自于，節(jié)目發(fā)掘了姐姐們的另一面。為她們瘋狂打call，不只是為“少女感”、為“歲月不敗美人”吶喊。而是在她們身上，能看到所謂事業(yè)上的野心綿延不絕，所謂富有除了錢財美貌還有閱歷豐饒，一個人的情感歸宿除了兩廂情愿還可獨自美麗。

如今，“乘風破浪”后又“披荊斬棘”，“王心凌男孩”剛跳完舞，蘇有朋和哥哥們就來了。而我們的心卻很難澎湃如昨，他們不是生理上的老，卻讓人有種過盡千帆的審美倦怠。

透過那些你再熟悉不過的旋律，那些仿佛從未改變過的臉，我們看到的是在重復、疲憊、沒驚喜的生活里慢慢老去的人。

北京商報評論員 陶鳳