以沉浸式的表演帶動(dòng)觀眾共鳴，以無(wú)框架的舞臺(tái)帶起現(xiàn)場(chǎng)互動(dòng)，在一方四合院之中的繁星戲劇村里，戲劇演出有了新樣貌。2023年，北京市文化和旅游局主辦的北京市演藝服務(wù)平臺(tái)首次推出15家演藝空間培育項(xiàng)目，繁星戲劇村入選，獲得市級(jí)層面第一次針對(duì)演藝空間的培育支持。圍繞“場(chǎng)制合一”的運(yùn)營(yíng)模式，繁星戲劇村致力于打造集戲劇創(chuàng)作、劇場(chǎng)運(yùn)營(yíng)、駐場(chǎng)演出、版權(quán)交易、展覽交易、藝術(shù)衍生品設(shè)計(jì)開(kāi)發(fā)、主題餐飲、文藝書店為一體的跨界文化體驗(yàn)型藝術(shù)園區(qū)，并以內(nèi)容作為發(fā)展驅(qū)動(dòng)力，持續(xù)探索舞臺(tái)藝術(shù)的創(chuàng)新表達(dá)。

搭建互動(dòng)性場(chǎng)景  讓觀眾一進(jìn)門就入戲

沿著長(zhǎng)安街西行，在國(guó)家大劇院、西單、金融街等北京地標(biāo)之間，有一座黃瓦綠磚的大門，走過(guò)大門，代表中西戲劇史并峙雙峰的湯顯祖和莎士比亞的銅像映入眼簾，這里便是繁星戲劇村。

繁星戲劇村的前身，是北京市電影器材廠，自2009年起以中小劇場(chǎng)集群的角色在北京演出市場(chǎng)亮相。截至目前，繁星戲劇村擁有超60部原創(chuàng)戲劇IP、年均演出量1500余場(chǎng)、累計(jì)觀眾約600萬(wàn)人次。

繁星戲劇村高級(jí)副總裁鄧煒談到，去年初，繁星戲劇村便開(kāi)始了對(duì)自身定位的更新與升級(jí)，轉(zhuǎn)型為演藝新空間集群。在此過(guò)程中，在內(nèi)容制作、空間布局以及觀眾席設(shè)置等方面都進(jìn)行了調(diào)整升級(jí)，2023年末推出的環(huán)境式懸疑劇場(chǎng)《朱莉小姐》，是繁星戲劇村在演藝新空間劇目打造的首次嘗試，如今已作為駐演戲演出超百場(chǎng)。

或是換上旗袍或民國(guó)學(xué)生裝，穿梭在北平藝專禮堂、裁縫鋪以及民國(guó)歌舞廳等復(fù)古場(chǎng)景間拍照打卡，或是兜里裝著大洋，坐在擺著茯苓餅、糖葫蘆、老北京酸奶的桌邊看身邊的演員在劇情中嬉笑怒罵……現(xiàn)階段，繁星戲劇村正在通過(guò)環(huán)境式摩登民國(guó)戲劇《今日有囍》，打造一個(gè)從一進(jìn)門觀眾就能“入戲”的綜合性旅游演藝目的地。

“作為中小劇場(chǎng)集群的代表之一，繁星戲劇村獨(dú)特的空間特點(diǎn)和演藝新空間的概念是高度契合的。同時(shí)，我們本身也具備演藝新空間所需的基因和條件，這包括一定的成熟的演出團(tuán)隊(duì)、靈活多變的空間布局，以及‘場(chǎng)制合一’的模式，既有空間運(yùn)營(yíng)，又有內(nèi)容孵化團(tuán)隊(duì)。”鄧煒進(jìn)一步談道。

打造多業(yè)態(tài)融合的綜合文化園區(qū)

在注意力經(jīng)濟(jì)的大背景之下，文化產(chǎn)業(yè)不斷催生新的消費(fèi)場(chǎng)景，從而滿足觀眾持續(xù)變化的觀演需求。

在鄧煒看來(lái)，與傳統(tǒng)劇場(chǎng)不同，演藝新空間下的戲劇在觀演關(guān)系上發(fā)生了顯著變化。觀眾不再被動(dòng)地觀看，而是融合在演員的表演調(diào)度之中，與演員之間的界限變得模糊，融為一體。此外，演藝新空間的演出模式多為駐場(chǎng)演出，劇場(chǎng)空間需要根據(jù)劇目主題進(jìn)行全新改造，新空間就具備了專屬性、獨(dú)特性，能給觀眾帶來(lái)更加沉浸的體驗(yàn)。單一劇目的演出周期相對(duì)較長(zhǎng)，利于IP長(zhǎng)期口碑發(fā)酵的同時(shí)，對(duì)團(tuán)隊(duì)的運(yùn)營(yíng)能力提出更高的要求。

同時(shí)，演藝內(nèi)容通過(guò)融合新的消費(fèi)形式，新空間更像一個(gè)社交空間。觀眾在欣賞戲劇的同時(shí)，還可以享受咖啡、飲料等，甚至可以在酒吧氛圍的新空間里聊天、交流，獲得多重的感官體驗(yàn)，這種新型觀劇方式也更符合當(dāng)代年輕人的口味。

“小劇場(chǎng)空間在降低觀眾觀演門檻方面起到了重要作用，與大劇場(chǎng)相比，小劇場(chǎng)的票價(jià)更為親民，能從最基礎(chǔ)的層面打破觀眾對(duì)話劇‘高大上’的刻板印象，讓觀演更接地氣。”鄧煒補(bǔ)充道。

“繁星戲劇村的觀眾畫像主要呈現(xiàn)出年輕化的特點(diǎn)，在15年的運(yùn)營(yíng)中，我們積累了大量的會(huì)員和粉絲，這部分觀眾對(duì)繁星品牌有著深厚的感情，也是‘繁星’的?？?。另一方面，隨著不同戲劇作品的推出，繁星戲劇村也吸引了更多年輕化的、非傳統(tǒng)戲迷的觀眾，他們可能是被某個(gè)演員吸引，或者喜歡某部戲劇的特定調(diào)性和體驗(yàn)。這種趨勢(shì)也表明戲劇正在逐步擴(kuò)大其受眾范圍，吸引更多樣化的人群走進(jìn)劇場(chǎng)。”鄧煒如是說(shuō)。

演出面對(duì)面 | 對(duì)話繁星戲劇村高級(jí)副總裁鄧煒

北京商報(bào)：未來(lái)，在劇目創(chuàng)新、場(chǎng)地拓展或技術(shù)應(yīng)用方面，有哪些具體的計(jì)劃或目標(biāo)？

鄧煒：打造演藝新空間和沉浸式觀演劇目，是我們對(duì)市場(chǎng)和觀眾不斷變化的觀演需求，所做出的積極回應(yīng)。

結(jié)合演藝新空間的定位和發(fā)展方向，我們將主要圍繞城市核心區(qū)，打造小而精、小而美的沉浸式文旅演藝業(yè)態(tài)。通過(guò)對(duì)空間升級(jí)、內(nèi)容升級(jí)、運(yùn)營(yíng)模式升級(jí)，實(shí)現(xiàn)空間與空間、空間與人、人與人之間的深度互動(dòng)鏈接，形成青年文藝生活體驗(yàn)聚集地。使劇場(chǎng)文化、演藝業(yè)態(tài)變成大眾生活消費(fèi)的必需品，成為新一代文化消費(fèi)目的地。

北京商報(bào)：作為北京的演出地標(biāo)，隨著入境游的升溫以及國(guó)際交流程度的日益加深，繁星戲劇村如何讓演出與服務(wù)更具北京味、國(guó)際范？

鄧煒：環(huán)境式懸疑劇場(chǎng)《朱莉小姐》是國(guó)外經(jīng)典作品改編的一次深度探索，在保證經(jīng)典作品精神內(nèi)核的同時(shí)，融入了受年輕觀眾喜愛(ài)的探案元素。打破了傳統(tǒng)的舞臺(tái)隔閡，重新定義全新觀劇模式，創(chuàng)新“戲劇+”消費(fèi)體驗(yàn)場(chǎng)景，滿足時(shí)下年輕人社交、文化、娛樂(lè)、解壓等多元需求。

環(huán)境式戲劇《今日有囍》則是文旅演出定位，將原有劇場(chǎng)升級(jí)為民國(guó)摩登風(fēng)格的主題劇場(chǎng)，在獨(dú)具北京特色的四合院空間內(nèi)，體驗(yàn)老北京民國(guó)時(shí)代大戲。打造集戲劇文化和旅游打卡為一體的目的地，打造具有文旅地標(biāo)性的演藝新空間。

北京商報(bào)記者 韓昕媛