“洋得冒尖兒，土得掉渣兒”是老北京形容天橋時(shí)的一句俗語(yǔ)，意思是這里有從高雅到民間各式各樣的文化，五行八作、什樣雜耍匯聚于此，也構(gòu)成了天橋獨(dú)特的文化基因。2023年，北京市文化和旅游局主辦的北京市演藝服務(wù)平臺(tái)首次推出15家演藝空間培育項(xiàng)目，天橋藝術(shù)中心所打造的“新空間劇場(chǎng)”入選，獲得市級(jí)層面第一次針對(duì)演藝空間的培育支持。通過(guò)活化利用專業(yè)劇場(chǎng)公共空間，創(chuàng)新演藝內(nèi)容，天橋藝術(shù)中心陸續(xù)規(guī)劃《貓神在故宮》《男巫客廳》等精品演出與觀眾見(jiàn)面，在促進(jìn)公共空間與觀眾互動(dòng)融合的同時(shí)，“老天橋”也翻開(kāi)了文化地標(biāo)打造的新一頁(yè)。

“15%觀眾是從未走進(jìn)過(guò)天橋的游客”

走進(jìn)天橋藝術(shù)中心，12米高古戲樓的典雅之美與現(xiàn)代專業(yè)劇場(chǎng)的流光溢彩交相呼應(yīng)，而在劇場(chǎng)的3層，原本的閑置空間展現(xiàn)出新樣貌，天橋藝術(shù)中心所打造的演藝新空間項(xiàng)目—— “新空間劇場(chǎng)”就在這里。 

“在構(gòu)建這個(gè)空間時(shí)，初衷是探索文化消費(fèi)體驗(yàn)方面的新模式和綜合性表演藝術(shù)中心的更多可能性，同時(shí)也考慮到城市更新中大量閑置空間的問(wèn)題，因此嘗試將閑置空間與演藝文化進(jìn)行多元融合，以實(shí)現(xiàn)展演商一體的目標(biāo)。” 天橋藝術(shù)中心演出經(jīng)營(yíng)中心總監(jiān)姜瓊談道。

北京天橋盛世投資集團(tuán)有限責(zé)任公司副總經(jīng)理、天橋藝術(shù)中心黨支部書記、副總經(jīng)理?xiàng)顦?shù)聰表示，早在2016年，演藝新空間的概念還未進(jìn)入大眾視野，天橋藝術(shù)中心便開(kāi)始嘗試通過(guò)在公共空間布置展覽來(lái)提升場(chǎng)地的商業(yè)價(jià)值。當(dāng)專業(yè)劇場(chǎng)的閑置空間逐漸展現(xiàn)出商業(yè)潛力，經(jīng)過(guò)與劇場(chǎng)的演出業(yè)態(tài)相結(jié)合，打破了傳統(tǒng)劇場(chǎng)的模式的“新空間劇場(chǎng)”才與觀眾見(jiàn)面，新的互動(dòng)形式和經(jīng)營(yíng)模式也讓“天橋人”看到了創(chuàng)造新盈利點(diǎn)的機(jī)遇。

將非標(biāo)準(zhǔn)劇場(chǎng)的公共空間轉(zhuǎn)換為專業(yè)的演出場(chǎng)地，擺在“新空間劇場(chǎng)”團(tuán)隊(duì)成員面前的第一個(gè)問(wèn)題便是克服空間的限制。

姜瓊指出，“新空間劇場(chǎng)”在打造的過(guò)程中避免了使用過(guò)多與空間不協(xié)調(diào)的大型燈光，變被動(dòng)為主動(dòng)，因地制宜地利用空間限制，突破常規(guī)的鏡框式舞臺(tái)，通過(guò)環(huán)境式和氛圍式的布景來(lái)聚集人群，打破與觀眾的“第四面墻”。同時(shí)，通過(guò)設(shè)計(jì)預(yù)演區(qū)、主演區(qū)和出口商店，將舞臺(tái)之外的區(qū)域轉(zhuǎn)化為劇目故事中的一部分，從而增強(qiáng)公共空間與觀眾之間的互動(dòng)與融合。這樣不僅能夠克服空間的限制，還能為觀眾帶來(lái)更為獨(dú)特和沉浸式的觀演體驗(yàn)。

“‘新空間劇場(chǎng)’打造的沉浸式劇目《貓神在故宮》，有15%的觀眾并非來(lái)自我們劇場(chǎng)的常客，而是旅游人群。”姜瓊談到，今年“新空間劇場(chǎng)”還將從 “老天橋”古彩戲法的現(xiàn)代詮釋角度推出新作品《男巫客廳》，希望通過(guò)基于傳統(tǒng)文化、京味兒文化進(jìn)行煥新打造的兩部作品能培養(yǎng)兒童與年輕觀眾走進(jìn)劇場(chǎng)的興趣，而培育年輕觀眾，也是每個(gè)演出行業(yè)的從業(yè)者所期待的事。

“打造城市文化會(huì)客廳” 

既是北京城市記憶的老地標(biāo)，又是首都文化事業(yè)發(fā)展的新空間，在楊樹(shù)聰看來(lái)，天橋藝術(shù)中心要打造的是一個(gè)“國(guó)際、時(shí)尚、大眾”定位的“城市文化會(huì)客廳”。

楊樹(shù)聰談到，在“新空間劇場(chǎng)”中，可以根據(jù)不同的內(nèi)容和場(chǎng)域條件設(shè)置體驗(yàn)區(qū)、文創(chuàng)區(qū)、互動(dòng)區(qū)等，為觀眾提供全方位的藝術(shù)體驗(yàn)。

作為綜合性表演藝術(shù)中心，天橋藝術(shù)中心擁有大劇場(chǎng)、中劇場(chǎng)、小劇場(chǎng)和多功能劇場(chǎng)四個(gè)劇場(chǎng)，共有近3300個(gè)座位。自2015年開(kāi)業(yè)至今，天橋藝術(shù)中心共計(jì)上演了1400部劇目，演出場(chǎng)次達(dá)5588場(chǎng)。2023年，天橋藝術(shù)中心共上演劇目211部，演出場(chǎng)次968場(chǎng)，總票房達(dá)到1.6億元。

值得注意的是，天橋藝術(shù)中心的“新空間劇場(chǎng)”正在嘗試融入更多樣化的劇目類型，包括音樂(lè)劇、戲劇、傳統(tǒng)曲藝等更具融合性、先鋒性、交互性的作品。

“天橋藝術(shù)中心始終將打造一個(gè)集文化、商業(yè)和旅游于一體的綜合體作為努力方向。演藝新空間作為一個(gè)新興的概念，其盈利模式和發(fā)展方向仍在不斷探索中，我們期待新空間能夠逐漸成熟，成為文化藝術(shù)領(lǐng)域的一股新力量。”楊樹(shù)聰如是說(shuō)。

演出面對(duì)面 |北京天橋盛世投資集團(tuán)有限責(zé)任公司副總經(jīng)理，天橋藝術(shù)中心黨支部書記、副總經(jīng)理?xiàng)顦?shù)聰

北京商報(bào)：未來(lái)，在劇目創(chuàng)新、場(chǎng)地拓展或技術(shù)應(yīng)用方面，有哪些具體的計(jì)劃或目標(biāo)？

楊樹(shù)聰：基于市場(chǎng)的變化，天橋藝術(shù)中心現(xiàn)階段開(kāi)始轉(zhuǎn)向內(nèi)容制作和聯(lián)合出品，將產(chǎn)業(yè)鏈向上游拓展延伸，更多關(guān)注到內(nèi)容端。

劇場(chǎng)作為目的性消費(fèi)場(chǎng)所，具有天然的客源優(yōu)勢(shì)，從而形成了市場(chǎng)邏輯下對(duì)周邊配套設(shè)施的需求，而從企業(yè)運(yùn)營(yíng)和區(qū)域發(fā)展的角度看，為每年50萬(wàn)至60萬(wàn)的觀眾提供配套產(chǎn)品和服務(wù)是必要之舉，因此天橋始終將打造一個(gè)集文化、商業(yè)和旅游于一體的綜合體作為努力方向。

天橋藝術(shù)中心在不斷進(jìn)行業(yè)態(tài)升級(jí)和調(diào)整，讓這里不僅有精彩的演出，還有休閑、交流、互動(dòng)等多種內(nèi)容形式，還計(jì)劃引入住宿設(shè)施，讓游客能夠在這里停留更長(zhǎng)時(shí)間，預(yù)計(jì)用五到十年的時(shí)間來(lái)實(shí)現(xiàn)。此外，在藝術(shù)中心周邊，也正在進(jìn)行整體規(guī)劃，希望隨著時(shí)間的推移和需求的調(diào)整，逐步改善供給，推動(dòng)產(chǎn)業(yè)結(jié)構(gòu)的調(diào)整和優(yōu)化。

展望未來(lái)，天橋藝術(shù)中心將基于優(yōu)質(zhì)的內(nèi)容資源，在文商旅融合領(lǐng)域方面不斷進(jìn)行新的探索與嘗試，擦亮“大戲看北京”文化名片，助力北京“演藝之都”建設(shè)。同時(shí)將充分利用現(xiàn)有劇場(chǎng)的優(yōu)質(zhì)資源，創(chuàng)作出更貼近天橋藝術(shù)中心獨(dú)特氣質(zhì)的精彩內(nèi)容。將更多優(yōu)秀的作品推向全國(guó)、走向世界，也通過(guò)“新空間劇場(chǎng)”的打造，來(lái)助力演藝行業(yè)新業(yè)態(tài)和新場(chǎng)景的靈活和多元發(fā)展。

北京商報(bào)：作為北京的演出地標(biāo)，隨著入境游的升溫以及國(guó)際交流程度的日益加深，天橋如何讓這里演出與服務(wù)更具“北京味，國(guó)際范”？

楊樹(shù)聰：從2015年的最初定位階段開(kāi)始，我們就明確了整個(gè)藝術(shù)中心的定位是“北京的天橋，世界的舞臺(tái)，大眾的藝術(shù)空間”。我們的品牌標(biāo)簽有三個(gè)：國(guó)際、時(shí)尚和大眾。致力于將這里打造成一個(gè)國(guó)際交流的平臺(tái)，同時(shí)追求時(shí)尚元素，并與大眾形成共生、共同成長(zhǎng)的關(guān)系。

我個(gè)人認(rèn)為，北京味和國(guó)際范這兩個(gè)概念并非對(duì)立或割裂的，而是內(nèi)在統(tǒng)一的。北京，這座擁有3000年建城史和800年建都史的城市，在國(guó)際視野中既是一座古都，也是一個(gè)極具國(guó)際標(biāo)簽的城市。北京與國(guó)際緊密相連，這一點(diǎn)從城市的歷史和文化背景中就能得到體現(xiàn)。

當(dāng)我們談到北京與國(guó)際的關(guān)系時(shí)，我們希望在這座城市中看到代表各種文化的不同形式和內(nèi)容。這是因?yàn)楸本┍旧砭褪且粋€(gè)非常重要的國(guó)際交流平臺(tái)，具有很強(qiáng)的國(guó)際性。因此，在北京進(jìn)行文化和舞臺(tái)相關(guān)的工作時(shí)，這種國(guó)際性是其固有的屬性。

從天橋藝術(shù)中心的角度來(lái)看，它承載著“北京的天橋，世界的舞臺(tái)”這樣的標(biāo)簽。這既體現(xiàn)了天橋的地域特色，也展現(xiàn)了其國(guó)際性的舞臺(tái)魅力。我們最初為天橋區(qū)域定義時(shí)，就明確它是一個(gè)具有國(guó)際要素和國(guó)際標(biāo)簽的區(qū)域。

回顧過(guò)去幾年的工作和未來(lái)的規(guī)劃，國(guó)際性一直是我們非常重要的標(biāo)簽。例如，在2019年的演出統(tǒng)計(jì)中，有70%是國(guó)際項(xiàng)目。在未來(lái)，我們將進(jìn)一步平衡引進(jìn)劇目和自主創(chuàng)作劇目的比例，確保50%的劇目來(lái)自世界各地，展現(xiàn)國(guó)際的多元性；同時(shí)，另外50%的劇目將聚焦在弘揚(yáng)主流價(jià)值觀的作品上，包括傳遞真善美、弘揚(yáng)主流價(jià)值觀的各類作品。

在創(chuàng)作層面，致力于融合中國(guó)傳統(tǒng)文化和國(guó)際表現(xiàn)形式。無(wú)論是話劇《萬(wàn)水朝東》，新空間劇場(chǎng)《貓神在故宮》《男巫客廳》，還是舞蹈詩(shī)劇《九歌》等項(xiàng)目都堅(jiān)守中國(guó)傳統(tǒng)文化的內(nèi)核，同時(shí)借鑒國(guó)際化的音樂(lè)劇形式，以符合當(dāng)代年輕人的審美。

北京商報(bào)記者 韓昕媛