7月2日，燈塔數(shù)據(jù)顯示，影片《消失的她》單日票房突破1億！上映11天累計(jì)票房已突破21億，成為中國影史第30部20億票房影片。

因?yàn)樯嫌吃谄降瓱o奇的端午檔，《消失的她》當(dāng)仁不讓地成為票房黑馬。圍繞影片的質(zhì)疑聲沒斷過，“復(fù)制甚至抄襲別人的劇本”“表面精彩刺激，內(nèi)核卻懸浮空洞”“票房有了，懸疑沒了”……

從《唐探》系列，到《誤殺》再到《消失的她》，這種商業(yè)化和符號(hào)性很強(qiáng)的影片，因?yàn)閹е蓮?fù)制的成功元素，總是帶著各路影評(píng)人苛刻的指責(zé)。

票房和口碑的分裂，既指向觀眾群體的分層，亦暴露出電影在敘事美學(xué)和商業(yè)策略上的利與弊。但以票房論英雄，《消失的她》早就贏麻了。

故事不新奇，光是渣男謀財(cái)害命妻子的故事原型就數(shù)不勝數(shù)，再疊加上這些年社會(huì)上最能挑動(dòng)人神經(jīng)的熱點(diǎn)話題，讓這些元素毫不違和地鑲嵌進(jìn)一部電影中，聰明的陳思誠都做到了。

導(dǎo)演太懂現(xiàn)代人的那點(diǎn)心思和情緒興奮點(diǎn)了。從發(fā)掘靠譜的劇本，到完成貼合本土特色的時(shí)代語境，在當(dāng)下的中國電影市場做到了極致，在行業(yè)內(nèi)最大限度調(diào)動(dòng)資源，在銀幕上最大程度挑動(dòng)觀眾情緒。

恐婚、PUA、大女主張力拉滿、girls help girls、親密關(guān)系中的兩性不信任、東南亞為代表的旅游目的地風(fēng)險(xiǎn)，即便從一開始我們就能猜到結(jié)局，也能成功誘導(dǎo)觀眾進(jìn)入迷宮之中。

所有的東西都不新，但所有的東西都帶著很強(qiáng)的目的性。在渲染氣氛、引你入戲方面真的很會(huì)，各種細(xì)節(jié)和伏筆拉滿，尊重進(jìn)入電影院的觀眾們的智商。

你我皆凡人。對(duì)復(fù)雜人性的試探，對(duì)善惡的挖掘，在生死、陰謀、理想和現(xiàn)實(shí)中，揭開懸疑中的眾生相，然后去擁抱每一個(gè)普通的人。

我們對(duì)有價(jià)值和思考的國產(chǎn)懸疑，一直都有無限的渴求，前提還要有個(gè)邏輯上立得住的故事，這些要求并不過分，但也不好滿足。

這些年，不少優(yōu)秀的國產(chǎn)懸疑劇浮出水面，從《隱秘的角落》到《沉默的真相》，再到《漫長的季節(jié)》。從小銀幕長線敘事成功走向大銀幕的短線創(chuàng)作，仍有很長的路要走。

網(wǎng)友調(diào)侃，前有秦昊老師帶你爬山，后有朱一龍帶你看海。這招招式式雖然不夠創(chuàng)新、不夠貼地、不夠完美，但《消失的她》畢竟找回了消失的票房。

讓更多觀眾走入電影院，讓國產(chǎn)類型片的新發(fā)展有了成熟的現(xiàn)實(shí)路徑，獲得更多高配的演員，贏得更多資本和資源，就能形成良性循環(huán)。不管如何，電影終究屬于院線，而院線終究是屬于大眾的。

北京商報(bào)評(píng)論員 陶鳳